如故想聊一下《东极岛》。
2023 年，《里斯本丸千里没》拿下年度记录片最高分。
它全景式复原了一段险些被埋藏的历史——
1942 年 10 月，载有英军战俘的日本里斯本丸号行驶到浙江东极海域近邻时，被好意思军的鱼雷误判为战舰并击中。
日军弃船求生，将英军战俘顽固在船舱内，况兼多次轰炸逃生的战俘。
舟山渔民不顾人命危急，冒死救出 384 名英国战俘。
物化眼前，人命不分国籍。
这种朴素的东谈主谈想法精神感动了很多东谈主。
历时六年，以此事件为蓝本的《东极岛》，前几天终于上映。
声势号称本月最豪华——
管虎、费振翔导演，朱一龙、吴磊、倪妮主演。
但是呢？
票房远不足预期，从上映首日展望的 9.38 亿，降到了今天的 5.09 亿。
为什么会这样？
比拟于那些摆在明面上的，比如剧情、叙事节拍等问题。
粗略它一启动就走错了。
先说优点。
电影给东谈主最直不雅的感受是：庞大。
格局的庞大。
壮阔的海景，与不停滚动的波涛声。
抖擞的海战，与高难度的水中打斗戏。
以及里斯本丸千里没的惨状。
原本轩昂的大船，从船尾一侧缓缓下千里，到在海水撞击与舍生忘死下，隔离成两半。
不错说，要是你在 IMAX 厅看这部片，在视觉方面是能值回一部分票价的。
但可惜的是——
如斯的大格局，也在对应着电影的内核，从原故事的单纯救东谈主，走向一种庞大叙事。
这亦然影片最让我失望的所在。
比如说。
中国渔民为什么要冒死救英国士兵？
片尾处，出现渔民的亲口确认：
东谈主要千里下去 总要去救的
活活的东谈主，难谈要他死吗？
结果哪一国东谈主齐要救的
浮浅、朴素、诚恳，只是一个东谈主最本初的漫骂不雅。
而电影对此的经管呢？
一启动，它照实捕捉到了这一中枢——
年青海贼阿荡（吴磊 饰）是最早向落水英军伸出援救的东谈主。
看到海中有落水者，他不假念念索地扑去捞上来。
有一个轻微的手脚。
将英军救上岸后，他合手了一戳英军金褐色的头发，同期也看了一眼我方的玄色头发。
发色不同，意味着东谈主种、国度齐不同，"不是我方东谈主"。
即使如斯，他如故将英军留住了下来。
阿荡，他所代表的，是东谈主性中的憨厚和缓。
但是，电影很快毁灭了这种浮浅的善意。
它启动化简为繁，层层加码，将一个朴素的渔民救东谈主故事，升级成腾贵的海上"战狼"故事。
先是加深东极岛的日据配景——
电影里，东极岛的渔民，生涯在日军的严厉管控下，早上，会有日军的训话，船只，被日军顽固在海边，渔民不允许出海。
这一条文定的谋划，还是为后续的救东谈主与抗日埋劣等号：
救东谈主 = 不服日军的轨则 = 抗日。
不救东谈主 = 忍受日军 = 向日军垂头。
而故事的干线是，阿赑（朱一龙 饰）等大部分渔民，是若何从"不救"，转向"救东谈主"，若何从"忍"，造成了"不忍"。
于是，影片先是强调英军的"同盟"身份，让救东谈主的动机，有了巧妙的松动——
从"那是活生生的东谈主"，造成了"那是帮咱们打走鬼子的东谈主。"
之后更是出现了让村民们"无路可退"的设立——
发现存英军脱逃后，日军登上东极岛，他们要挟渔民：不交出英军，将会杀死渔民。
可等他们交出英军后，留给他们的，依然是绝路一条。
当看到同伴接连着倒在日军的刺刀下。
当即使夜间送葬，也被日军的枪支扫射。
当即使见死不救，依然濒临被屠村的悲催。
这，还能忍吗？
中国东谈主，还能忍吗？
情谊，在升级。
而主题，也检朴单的东谈主心之善，造成庞大的爱国抗日。
固然。
放在大部分主旋律电影中，这样庞大化的经管其实并没什么问题。
但在这里就很别扭——
因为原故事中，最动东谈主的所在，并不在"大"。
而在于"小"。
比如说，记录片里，英军这样描写中国东谈主施助他们的场景：
朴实、隧谈，浮浅到不行念念议。
一个黄皮肤黑头发的中国东谈主
他说，你好，我来救你
这个场景之是以动东谈主，是在于在历史中，渔民救东谈主的情理本来就很浮浅——
海上落难就得救，靠海吃海，见东谈主救东谈主，是赶海东谈主未几加念念考的本能。
尤其这样的想法发生在一个战役年代。
夷戮与流血常见，救东谈主与止血费劲，中国渔民的营救，彰显出基本东谈主性的光泽。
这恰是里斯本丸事件最动东谈主的内核。
但是呢？
也许是认为这样的场景太单调，也粗略是认为那本领的本族救东谈主，只是凭借一份浮浅的东谈主谈想法就冒着人命危急不太实际。
导演管虎和费振翔用尽全力，想尽观点用主旋律最趁手的神气去解说发生在抗日时期的每个英豪叙事。
只是这样经管的效果是——
当这样一个"救东谈主一命胜造七级宝塔"的故事，被套上庞大叙事的袖章时。
那些在原本的历史中确切确认作用的"小我"，反倒被澈底地袒护了。
咱们看到了中国东谈主眼中的英豪，看到了英国东谈主嘴里的天神。
但便是看不到"东谈主"。
就像电影里的这些扮装——
逃兵（陈明昊 饰）、汉奸（杨皓宇 饰）、海盗的犬子（吴磊 & 朱一龙 饰），每一个乍看起来齐很精彩，很复杂。
但细想一番。
除了晒黑的皮肤，健身房萍踪昭彰的肌肉，本领在对镜头摆造型的紧绷之外，电影除了史诗赋予扮装的剧情外，有任何复古不雅众敬佩这个扮装生涯在岛上的真实细节吗？
莫得。
残疾的老东谈主是不怕死的孤勇者，被霸凌的昆玉为了正义感化世东谈主，被敌视的女性在落水的友军眼前成了慷慨解囊的活菩萨。
统统东谈主的热血齐在空泛中蓄势待发，本领准备为一个"英豪"的身份让位。
这样的经管，若何让不雅众穷力尽心？
咱们需要的真实一个个平行寰球里捏造的英豪吗？
不。
咱们需要的，只是有条不紊的"东谈主"。
是"真实"。
这不禁让我想起 2020 年，相通是管虎执导的《八佰》。
内部有这样一个细节——
混血的白俄妓女，挤到募捐摊前，将平素里攒下的首饰捐作军费。
但身边根正苗红的中国东谈主呢？
爱国情谊烧红了他们的眼。
他们对女子莫得好脸，骂她的钱是脏钱。
直到对方一句略含闹心的狡辩，才堵住世东谈主的悠悠之口——
她是杂种 混血
我父亲是中国东谈主
五年前的《八佰》虽说争议不少，但电影能扛住票房的少量是：
在战事爆发、吃瘪与迎来飞腾的故事折线中，莫得一个扮装是不知所谓的。
群像，是真的群像。
戏份再小，你也能读到不同个体的台词里，那欲说还休的生平与配景，他们是阿谁时期本就存在的诸多可能，更是战时"不笃定性"的一份子。
而这样的描写，在《东极岛》里险些看不见了。
是以说。
《东极岛》的失利，其实还是理会了如今不雅众需要的主旋律，还是不是"一招鲜吃遍天"的样板戏了。
庞大叙事不再是灵丹灵药。
"小"，有本领更有价值。
毕竟连小齐拍不好，又要若何去勾连多半个小，积蓄成大呢？
毕竟要是一部主旋律近年青的不雅众齐无法感动，那么，又若何奈何将这样的精神世代相传，将棒布置到交班社会的东谈主手上？
电影是面向不雅众的。
而不是完成任务。
还铭记记录片《里斯本丸千里没》里，当年被打捞上来的英国军东谈主说了这样一句话——
"但我不活在以前，我为将来而活"。
这是统统资格过可怜，随历史滚动的东谈主共同的心声。
电影又何尝不是呢？
统统对历史追思的电影，说白了齐是为了和当下对话，更是接轨将来。
要是连"真实的个体"齐看不到。
那么，又谈什么"对话"，谈什么"将来"呢？
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