卢星堂的山水画，以“另类”视角突破传统山水程式，将江南丘陵的平常景致升华为诗意栖居的典范。他笔下的秋林雪景，绝非对当然的机械复制，而是在枯枝败叶间点缀粉花嫩草，于荒寒中掩饰春意，这种“以小见大”的构图形而上学，将平常之景摇荡为蕴含生命律动的艺术鲜艳。举例《晴雪》中，雪地以淡墨铺陈，屋舍枝叶用浓墨点染，墨色层层类似间，寒冷中透出暖意，荒寒中暗涌祈望，酿成“景小境大”的视觉张力。

其翰墨讲话更显始创性：以焦墨勾画山石详细，线条如电刻般苍劲；湿笔淡墨皴擦点染，营造江南水汽氤氲的空泛好意思。在《黄山云起》中，斧劈皴施展奇峰崎岖，淡墨渲染霏霏缥缈，刚柔并济间，南北技法混然天成。而《烟雨姑苏》则以大片空缺施展水域，舟楫隐现于烟雨，题诗“东说念主家尽枕河，水巷小桥多”，将东说念主文诗意与当然景不雅形影相随，酿成“可游可居”的审盛意境。

卢星堂的“另类”，在于他以现代视角重构传统，用平常之景传递深化哲念念，让山水画成为麇集当然与东说念主文、传统与现代的桥梁。